《潜伏》和《悬崖》,同样都广受好评,这两部剧相比,谁更经典?

  骠骑兵

  摘要:《潜伏》和《悬崖》,同样都是广受好评的谍战剧,如果这两部剧进行一下PK,谁更经典?

  

  《潜伏》和《悬崖》,同样都是广受好评的谍战剧,如果这两部剧进行一下PK,谁更经典?

  可以说这两部谍战剧都很经典,只是表现角度不一样,各有喜欢的粉丝群,而且大部分人这两部都喜欢,不必强行分个高下吧?非要分,按剧作本身,我觉得《悬崖》更经典,尽管我个人更喜欢《潜伏》。

  《潜伏》是大家都熟悉的谍战片老套路框架下玩新花样,从结果看,玩的挺好,大受欢迎,说明某些时候大家吐槽归吐槽,还是喜欢自己有熟悉感的东西,我就是这样的人,我之所以更喜欢《潜伏》,就是因为这种熟悉和亲切感。《潜伏》的减分项,大概还是经费预算不够,整部戏就是大家所熟悉的小成本制作,道具啊,服装啊,布景啊,只能说基本够用,没到拖后腿的地步。难得的是编剧,基本没有出现辣眼睛的胡编乱造。但这部电视剧表演真的有问题。群演、龙套不去说,小成本制作嘛,这部戏的群演、龙套角色够良心了,再要求更多就是我自己的不对。这部戏主角和一些主要角色表演不对劲。主要是缺乏时代氛围,看这个剧,这一块需要我们自己脑补把坑给填上。其中最差,需要专门提出来批评的,是婉秋这个角色,这个角色容貌很漂亮,单说演技都还在线,可惜,这种表演单独拿出来,换个包装,改个名字,就可以适合任何背景下的情感戏,恰恰就是没有《潜伏》这部戏所需的时代特性。左蓝也是,漂亮,除了漂亮就只剩单薄的几个教科书式的正面形象镜头。

  整部剧里,角色感觉就是那个时代的,反倒是吴敬中和梅姐更出色一些。年轻的几个角色,包括孙红雷饰演的余则成,这方面都不好,只不过被几个演员老戏骨级演技给遮掩了过去。值得表扬的,是谢若林这个角色。当然姚晨饰演的大嘴翠萍的角色我很喜欢,不过在第一次出场,就是余则成去接她,她拿个大烟袋子装粗豪的那场戏,有点做作了。

  

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  《悬崖》就不同,服装道具这些,看着就够档次,最赞的就是整体表演水平,连龙套、群演都没哪个掉链子,几个主要演员就更没话说了,其中我最喜欢两个人的表演,一个是高彬,整部剧都很自然到位,甚至有点掏心掏肺的对待男一号,然而在电视节外,我都能感觉得到这个特务头子给人的那种无形压力。

  另一个是孙悦剑,那种已经一无所有还要表示理解,那种明知明天就会失败和牺牲,今天更需要多做一些的急迫,都写在憔悴的脸上。《悬崖》最难得的是给我们一个整体氛围,而且与其它国产谍战片不同,它是用周乙的眼睛,看到身边同事的精明强干,敬职专业来体现敌人无所不在的强大,所以整部剧里周乙身边同事对他都很热情友好,我们这些观众却始终在戏外替他捏着一把汗,如同陪他一起走在悬崖峭壁之上。这部戏的问题,是架空,那个时代东北地区是我党势力非常薄弱的地区,几乎就是空白,在那里活动的,虽然同为红色势力,却是以第三国际为主,苏联情报机构也有,跟我党都是平行分支,没有直属关联,因东北的地下活动套路不一样,《悬崖》属于架空,或者微量放大,缺乏代入感。

  《潜伏》和《悬崖》这是两部近年来最为优秀经典的谍战片,说它们排名第二第三,恐怕没有谁敢排第一。但是,没有比较就没有鉴别。如果偏要比一下谁更经典,我可以毫不犹豫地说:《悬崖》更经典。同时还得再加一句:二者差距相当明显。可能有朋友对我的观点不认同。那好,咱们就从各个角度进行对比、分析,切磋,探讨。

  第一、背景对比。《潜伏》主要是讲述三年解放战争时期,地下党和军统特务之间斗智斗勇的故事。地点是在天津。大家都知道,抗战胜利后,蒋介石依仗强大的军事力量发动内战,踌躇满志的要“三个月解决问题”。结果,从全面进攻到重点进攻接连失败,最后被人民解放军连续进行辽沈战役、淮海战役、平津战役,赢得了大决战的全胜,接着再是渡江战役,一鼓作气把蒋介石赶到台湾岛去了。在这种背景下,《潜伏》中的国民党政权已经日薄西山,军心动摇,人心涣散。军统站长吴敬中开始用搜刮的钱财在南方置地办厂,随时准备跑路。

  

  《悬崖》讲述的是在日本统治下的伪满时期,地下党和伪满特务、日本人、国民党三方的较量(注意,是同时与三方较量)。地点是在哈尔滨。1930年代的日本军国主义,在“大东亚共荣圈”的狂热妄想下,先后发动“九一八事变”和“七七事变”,向内地大举进攻。同时扶持溥仪成立傀儡政权——满洲国。可以说,当时的日本和伪满洲国,正处于张牙舞爪不可一世的上风头。从剧中就可以看出,伪满警察们在日本主子的庇护下,穿着皮大衣,装备精良。而地下党包括国民党军统特务都得小心翼翼,稍有不慎就会招来杀身之祸!

  通过两个背景的对比,不难看出,《潜伏》和《悬崖》所处的内外环境,相差就很明显。

  第二、人物对比。《潜伏》中的主角余则成,就是整天哄着站长吴敬中高兴,帮他敲诈勒索汉奸穆连成,顺便和人家的侄女玩点真真假假的暧昧做掩护,以取得站长的信任。事实上,站长这个特务头子已经看透了国民党必将失败的结局,已经在做最坏的打算。这无形中减轻了余则成的压力。除了站长外,余则成的对手只有李涯和马奎俩人,那个陆桥山由于和李涯争权夺利,拉着余则成做他的同盟军,对余则成始终没构成威胁。而那个站长的阴险奸诈与《悬崖》里的高彬根本不在一个等级。很多观众都说,如果让余则成在高彬面前,不出两个月就得掉脑袋。至于那个傻瓜媳妇翠萍,除了时不时搞个笑点,只能从站长老婆那里套点情报,利用她枪法准会武功的长处,帮忙除掉了陆桥山和马奎这俩个大坏蛋。别的也没啥作为。

  《悬崖》里的周乙就不同了,他在警-察局没有任何可以依靠的力量。高彬根本不是吴敬中那种弥勒佛假慈悲的性格。用周乙自己的话说,每当看到高彬都脊背冒冷汗,觉得自己马上就要暴露了。几个配角,鲁明,刘魁,任长春,个个精明强干。周乙想策反刘魁未成,策反任长春仍未成,最后为了不暴露自己,不得不把任长春铲除。同时周乙还上了国民党铁血暗杀团的名单,人家几次跟踪要干掉他,周乙等于是四面楚歌。他仅有的一个搭挡顾秋妍,就是一个麻烦制造者。她把密码本放在桌上,险些被保姆看到。不计后果把丈夫领到家里来。擅自给山上写信让小叔子去接头,结果送掉了小叔子和恋人的性命。直到最后送掉了周乙的性命。

  

  翠萍是因妹妹意外死掉,临时让她来冒名顶替,让她弄点搞笑的情节情有可原。而顾秋妍是经过苏联培训的报务员,再犯这些非特工才犯的低级错误,从这一点上说,她就是长得比翠萍漂亮十倍,也免不了挨骂的下场。有个细节不能不说,翠萍是真想和余则成结婚最后也真就结成了夫妻。而顾秋妍是有丈夫的人,很不愿和周乙假扮夫妻,恨不得明天就结束这个假夫妻生活

  所有这些都不难看出,《潜伏》和《悬崖》俩个主要人物所处的环境和难度,根本不在一个水平线上。

  第三、演技对比。余则成和翠萍很多情节掺杂着幽默搞笑的成分,在刀尖上行走的谍战片如果搞笑,岂不是太好演了。特别是最后机场分别时,在一大群军警面前,尤其是在站长面前,余则成做出母鸡转圈的动作,给谁看呢,能不让人疑心么,太假啦!余则平时就是低调低调再低调,让人看着像个唯唯喏喏的小媳妇。尽管都是编导让这么演的。但余则成表演起来就容易多了。而对自己那个傻瓜媳妇,在场面上只要臭骂一顿,别人当作两口子吵嘴,就能唬过去。相形之下,周乙就没有轻松愉快的时候。在警察局人人都和他作对,人人都得防范。回到家,还得对付那个怨气冲天,娇里娇气一副大小姐派头的假老婆。特别是假老婆还怀孕生孩子,都需要周乙去处理。而对自己的孩子,只能去学校门外偷偷地看。甚至妻子来到家里,怕保姆看出破绽,还得和假老婆同居,让真老婆去楼下住。他不仅不能低调,而且要亲自带人监视抓捕自己的妻子,还要亲自审问动刑......

  所有这些,是一般演技的演员所能胜任的吗?设身处地想一想,同样两部剧的主角让你去演,哪个好演哪个不好演,岂不是一目了然吗!许多观众都看出来了,孙红雷也只能演余则成那样的角色。如果让他来演周乙那样细腻的角色,他根本演不了,即或演了也达不到周乙的高度。

  说到演技,必须附带说一句。在配角当中,《潜伏》里的谢若林排名第一,恐怕不会有异议。

  

  第四、情节对比。前面说过,相对来看,《潜伏》情节简单,看着不那么累,反而有几分轻松。余则成去台湾,夫妻从此天各一方,符合当时国民党撤退时的逻辑。而《悬崖》里的周乙,已经和老婆孩子转危为安,却又返身自投罗网,拯救顾秋妍和孩子,献出自己的生命。余则成只对付军统这一方面的敌人。而周乙不仅要和高彬斗,和同事斗,和国民党斗,还得和日本人斗。为了给山上的抗联送药品,周乙把高彬推到身后,自己去和一帮日本特务周旋,去经受人家的一次次审查考验。

  对比着看,在两部剧里,哪部剧的情节更拨人心弦,不也是一目了然吗?

  以小编自己的感受,《潜伏》在紧张之余还有一些轻松搞笑,很适合娱乐的路数。但《悬崖》不但紧张,,而且整个情绪氛围是相当压抑,让人心里很难受,我是看过一遍之后就不想看第二遍了,但这或许正是当时地下斗争的真实写照,不是一般人可以胜任的工作。

  当然,有人也指出《悬崖》的假,比如顾秋妍的许多行为不符合特工身份,周乙最后的自投罗网也不符合情理。有资料介绍,编剧还准备写《悬崖》续集,并没让周乙死掉。是导演为了追求效果,把周乙给导死了。但这些不在我们今天探讨的范畴,只能忽略。

  综上所述,我们有理由说明,《潜伏》与《悬崖》相比较,后者更加经典。

  (本文图片来自网络)

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