乱谈动画电影《雄狮少年》的镜头（个人不专业的理解）

　　前后看了两遍影片，随便谈谈雄狮少年电影中场景与镜头的调度（不知道咋形容），作为对于影像试听语言的学习，稍微结合了一些最近看到的知识，可能没用对。欢迎指出和领教。

　　提醒：不欢迎任何魔怔人；剧透到底；没看过电影可能不好想象场景，没有电影的图配

　　（本来想法个动态记录下，字太多了。）1.首先就是标准镜头，长焦短焦的运用，电影传达的氛围离不开这些玩意。在大场面下，广州这座大城市和小小的底层劳动者阿娟的对比，在视角更广的短焦（广角）下城市才会显得那么大；还有阿娟送外卖被人侮辱走出舞狮馆的走廊，短焦镜头下的走廊纵深感特别强，走廊尽头的阿娟仿佛是被走廊（生活）给压迫着，渺小又无助（另外这卡运用的倾斜镜头也是常常在落败、诡异、让人不安的场景下使用，且片中三人被打就是倾斜镜头）。想起还有，三人求师成功和师父前进在田梗中的向着光明长长的道路那幕。

　　而在非打斗的自然平和的场景中就会使用正侧机位，忘了是不是标准焦距。最后是长焦跟拍中的使用暂且不提，关注人物心情波动就会用长焦镜头对角色进行特写（长焦镜头下背景被虚化，纵深感减弱）。天台展臂的阿娟好像能抱住整个城市，世界就是以他为中心。（马上又拉镜头放大远景，现实下阿娟还是那么小，小得与城市中奔忙的打工人劳动者无异，（现实主义的落地我想在这里也是有所提现）但心中响起鼓点的他就是无敌的）2.俯角仰角的运用也是极为明显。壮实的陈家村的人打三人用仰角。有一段阿娟心情失落（从脖子的位置拍，角色忧郁失落常用角度）、打架时脚焦点在他们身上是用俯角。在阿娟在神秘的佛像对“天命”质问时看向天空就用的垂直于地的俯角人就在天命下显得特别渺小；大城市中冒雨送快递被撞的阿娟”，还有雨中送外卖到舞狮馆门口时从招牌到门口的倾斜俯角镜头，镜头本身就凸显阿娟处境的无出路，而镜头下雨水又显得压迫感十足。3.隐喻与对照，这在舞狮的狮头上用的明显。一处陈家村舞狮壮汉嘲讽殴打主角三人与前景下先前被他们踢破的狮头形成了对照。二是主角三人被打晚上在天台发出“想成为一头雄狮”宣言前后残破的狮头闭眼和睁眼的变化的隐喻。三是阿娟在大城市的合租房置于角落的舞狮狮头，暗示我们阿娟好像要放弃舞狮（梦想）了。四是女阿娟车里挂着的狮头样式的车内挂件，与对话中女阿娟问到阿娟没在舞狮（她也因家里的事放弃舞狮），悬挂的狮头正对照两人把舞狮束之高阁的现实。

　　再是佛像，开始舞狮前背光神秘略带神圣的佛像（天命或神），阿娟视角下天意摆布着人的命运；最后狮子走到佛像前，被光照清的佛像，像余弦老师说的那样，这佛像就只是块石头，不用呐喊却在心中震耳欲聋的“人定胜天”。4.不知道怎么形容的好地方。

　　咸鱼强（师父）找“舞狮秘籍”（顺便打扫卫生）时和师母对话的调度，先是焦点对准师父，同时将走到店面避开他的师母纳入镜头，焦点不对准刀子嘴豆腐心的师母一方面说明她说出这些温柔话语不敢直面咸鱼强，另一方面咸鱼强的行为和对师母话的反应也展现出来了，切近景过肩镜头两人反应联系更为密切，师母说“我们没有孩子……”时近景下班焦点转而对准她，让观众专注于她蹙眉的表情、贴近她伤痛哀伤的内心。

　　ed部分片头展现农村风貌的长镜头不错。

　　俯拍下狭窄的小巷子中阿娟与家人离别准备前往广州打工，母亲与阿娟隔着距离、狭窄的巷子，阿娟此时无路可走、母亲相望无助不言而喻。

　　阿娟骑自行车带女阿娟逃跑，两人映照在湖面上的倒影真是像梦一样，跑到都是木棉花可以看到田埂村庄的山上也是美得不像话。

　　阿娟睡在下下铺的镜头

　　阿娟在雨中骑车时有点偏移取景

　　阿娟刚进阴暗的合租房

　　一处月亮记得蛮称角色心境的，师父和阿猫阿狗两人担心阿娟被云遮住的天空。师父还打开窗户抽烟的细节。

　　天台起舞后城市开始运转打工人劳动人开始奔忙的那组蒙太奇。

　　5.光影

　　和蓝毛舞狮队第一次对决，主角舞狮队在影子下而蓝毛队在无阴影处，说明主角处在弱势一方。而正式大赛与蓝毛队二战结束，三人低着头好像很失落地站在阴影处，直接玩了波诈骗。

　　窗后暖光的室内中那家人团聚吃年夜饭，冷光的室外留守儿童阿娟和远在广州的父母打电话。阿娟父母骗他他们过得很好的话与现实处境的对比，再是升格镜头，灰色巨大的城市入画（外出打工真是不好混）。