《江湖儿女》贾樟柯导演的犯罪爱情电影

　　看着银幕上的“斌哥”以残疾人的形态大发邪火，将“巧巧”亲手做的菜扫倒在地，我突然涌起“知己”一词。

　　我一个码字的，和斌哥“知己”怎么说？这一篇，就是为说这个写。

　　贾樟柯这部《江湖儿女》，到这一段落突然击中我心。我猛地想起很多个瞬间，因为不同电影的不同内容产生过的感动。要说这一幕，或者这些不同一幕幕有多么惊世骇俗，其实再竭尽全力的转述，对不同频道的人，只是一声“哦”。

　　它们最感人的一刻，就是被导演捕捉成画面在影院内放映的时候。

　　“斌哥”这一扫，看似恶人仍恶，其实气势已空。随之被扫落一地的，是他往昔受自兄弟们的敬仰，是他认定的规矩、道义，是他自以为能提供给“巧巧”的安全感，还有他出于可怜的自尊产生的种种自卑。

　　贾樟柯刻画的江湖人“斌哥”，是混社会群体中人数最少的那一群。只要你看过电影，你肯定会说“这哪是最少，我们老家那个谁谁谁，现在就这屌样啊”。

　　我老家也有这样的昔日大哥，有些已经醉死、病死、横死、穷死，还活着的也一事无成、骂骂咧咧。或者连脾气都没了，酒席上遇到会醉醺醺对人和气大笑、一饮而尽，完全记不得曾经扇过对面那小子几巴掌。

　　斌哥属于少数人，是因为历经社会变革，大家朝“钱”看，他还“在意”。

　　相信这一幕就是江湖的斌哥

　　还在意那个江湖，一句话（肝胆相照）、一杯酒（五湖四海）、一把刀（枪）、一群兄弟的江湖。而我们所熟悉的大哥，已经脱离这种幼稚的情感了。

　　斌哥不仅没脱离，他还因为在意“面子”，做出了让观众心寒的“躲避巧巧”的行为。他这就不仅是幼稚了，可以定性为无耻。

　　每一个赶在时代前沿抓住资源变得高大的大哥，到今天还能有成就的，必定不会有斌哥扫去一桌菜的怒气。那样太没素质了，没素质，哪怕演不出素质，是没法成功的。

　　贾樟柯塑造的人物太到位了！他熟悉平庸者的日常，更厉害的是他记住了江湖大哥，这些站在平庸者前面的出头鸟们，是怎么遭受打击，是怎样消化残忍人性的。

　　因为这些人物都活在他记忆里，他才能拍出没有地域性的“江湖”。不管哪个省的观众，都能通过《江湖儿女》，代入各自关于江湖的见闻。

　　我相信不少热爱黑帮电影的观众，会被贾樟柯展现的这个江湖搅得没趣。不过只要你忘掉港片、韩片、好莱坞那些黑帮电影，踏实一些，你会非常感激贾导。

　　如果不是他，谁还愿意打捞这样湿哒哒、灰蒙蒙的江湖群像。

　　我没看过贾樟柯那些名声在外的作品，因为粗略看过几部的开场，都不喜欢那种调调。诚然那些电影中的老百姓展现的是被高度提炼后的日常状态，已属艺术加工，可我还是受不了将分分秒秒拖长的草根的忧郁。

　　唯一看过的《天注定》我特别喜欢，那是我喜欢的节奏。同样都是草根的忧郁，但快意恩仇，几个被逼反抗的人物都闪耀着浪漫。

　　然而《江湖儿女》比《天注定》还有劲儿，表现的是失意、失败、失落，仍然看得我兴冲冲。

　　其实只有巧巧陪着斌哥才是真相的“江湖”

　　打电影一开场，巧巧走进麻将馆，响起的背景音乐是民乐《将军令》，这股子劲儿就潜伏在剧情里。一个女子，承担了“男儿当自强”的情绪，到电影结束，你会特别认同把这首曲子给她。就像让斌哥显得敏感多情的叶倩文的《浅醉一生》，让人拍案惊奇一样。

　　大同这片江湖看起来是斌哥的，其实是巧巧的。因为马仔、兄弟依靠的是斌哥，而斌哥离不开巧巧。他很知道，他崇拜的兄弟义气，他相信的拳头规矩，都没有这个女子对他的爱坚强。

　　有一幕特别看得出这对男女的关系。

　　斌哥和巧巧在舞池中蹦迪，嗨过头的斌哥把枪跳地上了，他面无表情、很酷地拾起，而巧巧的表情非常复杂，既觉得这把枪害人，又觉得男人打打杀杀很傻。

　　但她包容他。

　　她知道这个男人最大的优点，是“信”，是“轴”，这样的男人因为幼稚而纯洁。

　　事实是当斌哥失意大同，在重庆漂泊也没混出人样反而半身中风不遂之际，为斌哥入狱却被抛弃的巧巧收留了他。

　　斌哥再幼稚也明白，他当初对巧巧的认识是对的。这个女子，比他还讲义气，比他还抗击打。因此看到她又重拾当年的麻将馆，有了一批新小弟，他比当初被小流氓摁着头撞向自己那辆皇冠车还羞愧。

　　他半摊在巧巧麻将馆的炕上，一定时常回想起在死火山平原上，他拿着巧巧的手开了一枪的那个下午。

　　他还那么大哥范儿地告诉她“你现在是江湖人了”，这大半辈子，他自己根本就不知道江湖在哪。眼下这个嘴上说对自己“无情”其实不离不弃的女子，才真正混在江湖中。

　　女侠，巧巧

　　回应文首我说对这样的斌哥有“知己”之感。

　　我是喜欢斌哥的，某种程度上，斌哥是所有做不成侠客也痛恨土匪的男人的共同嘴脸。斌哥有能力，但能力有限，特别没有耐力。靠着一股子热血，曾经辉煌过。

　　然而当身处一个需要更大弹性才能适应职场的社会，没素质地发脾气是这类男性挽回尊严的蹩脚演出。他们确实难成大事，但他们也确实待人不薄，恪守道义。

　　他们拜关二爷的时候，想的只有忠义、平安，他们信这一尊神灵。

　　我可以说，电影中信关二爷的，只有巧巧和斌哥了。

　　那个被小孩捅死的房地产开发商二勇哥不信，他是觉得国标代表品味就带俩国标舞者在迪吧舞池里开跳的生意人。二勇出事时围着斌哥怒气冲冲说“不办事说出去咱还怎么混”的兄弟，等斌哥出狱时没出现，巧巧接回斌哥时又怒气冲冲质问“自家兄弟回来不告诉我”，他们不会信。

　　义气太复杂，有它的弊端，有它的可笑。可是义气，确实是草根生活中非常可贵的气质。它本应是种美德，提供弱者以正能量的防护墙。

　　巧巧讲义气，不仅对斌哥。

　　对那个偷她钱的女小偷，她先帮后怼。对被自己蹭吃的婚礼主人家，她只吃面条。她在骗取大款（张译饰）钱财时，是很典型“收取不义之财”的义气，站在了灰色地带。但对满嘴跑火车实则骗人的背包客（徐峥饰），她的义气就非常动人。

　　作为两个其实都没看过飞碟（巧巧看见的，我认为只是幻觉）又拿飞碟事件拉近距离的旅人，巧巧知道背包客有多孤独。她陪他坐的这几站路，以及那个不算难堪的拥抱和浅吻，是超乎普通人理解的义气范畴。

　　贾樟柯这样突出巧巧，抛开演员赵涛是他夫人和御用女主角的外在因素，我觉得他是回首江湖得出的结论。武侠小说中无论女主形象如何女神，一号武林人物永远是男子。这其实是所谓“成年人的童话”最童话的所在。

　　落魄的、失意的，被红尘淹没但仍然在意江湖的男人才是大多数。而那些为江湖操碎了心只求保住男人尊严的女侠，有笑傲的身姿，但都成了墙边孤独的影子。

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